Pomnik Calderóna zostanie ponownie zainstalowany w Los Pinos „dla upamiętnienia historii tego miejsca”

Król Martínez Torrijos

Gazeta La Jornada, czwartek, 31 lipca 2025 r., s. 4

Elisa Lemus Cano, dyrektorka Kompleksu Kulturalnego Los Pinos, powiedziała, że pomnik Felipe Calderóna, który został ścięty przez drzewo w nocy 24 lipca, musi zostać ponownie zainstalowany tam, gdzie stał, ponieważ stanowi część historii tego miejsca.

Urzędniczka wyjaśniła La Jornada , że eksponat ma wartość historyczną, ponieważ stanowi część dziedzictwa tego miejsca i historii instytucji, którą zarządza. Naszym zadaniem jest ochrona tej przestrzeni i znajdujących się tam dzieł, w tym mebli, rzeźb, domów itd. Pozostajemy całkowicie niezależni od jakichkolwiek poglądów politycznych .

Dodał, że dzieło, stworzone przez Ricarda Ponzanellego w znacznie większych rozmiarach niż postać, doznało złamania prawej nogi i upadło na ziemię, gdy pień drzewa uderzył je z lewej strony. Podkreślił, że żaden fragment nie został utracony. Las wyraża siebie. Ma swoją własną dynamikę, a to konsekwencja tego, że ma swoje własne życie .

Kierownik ds. kultury wspomniał, że w Los Pinos rośnie ponad 500 drzew, a drzewo, z którego ścięto figurę Calderóna, miało już pustą, naturalną konstrukcję i upadło pod wpływem ciężaru deszczu .

Las będzie działał

To kwestia okoliczności – dodał – Los Pinos to centrum kultury w przestrzeni naturalnej: lesie i jego ekosystemie. Niezależnie od tego, co zostało zainstalowane w tym obszarze, las będzie działał. Niestety, rozpada się na kawałki .

▲ W nocy 24 lipca drzewo przewróciło rzeźbę zamontowaną na Grobli Prezydenckiej w Kompleksie Kulturalnym Los Pinos. Zdjęcie dzięki uprzejmości Federalnego Ministerstwa Kultury.

Eksponaty wchodzące w skład historycznej kolekcji Los Pinos są ubezpieczone przez firmę Agroasemex. W razie wypadku należy przestrzegać protokołu, który obejmuje przykrycie eksponatu, który w tym przypadku został zabezpieczony grubą, czarną folią, powiedział Lemus Cano.

Firma przeprowadziła inspekcję 25 lipca i oceniła zakres ubezpieczenia. Wczoraj rano wydano zgodę na przeniesienie dzieła, które zostało oczyszczone, zapakowane i przetransportowane do magazynu w kompleksie kulturalnym. Podczas kontroli ustalono, że prawa noga figury była złamana między kolanem a stopą.

Do przyszłego poniedziałku zostanie ukończona ocena faktycznych szkód, a kolejnym krokiem będzie ustalenie daty i godziny renowacji i dostarczenia obiektu do kompleksu, a także jego ponownego montażu na cokole . Na tym etapie ubezpieczyciel musi zatrudnić specjalistę od brązu, który będzie wiedział, jak naprawić konstrukcję nogi, która oddzieliła się od reszty obiektu.

Elisa Lemus przypomniała, że przeprowadzono spis drzew w tej przestrzeni kulturowej. Obecnie usuwamy te, które są w stanie pogorszenia i przeprowadzamy stopniowe przycinanie, pod nadzorem i przy wsparciu różnych zaangażowanych instytucji .

▲ Życie i śmierć w kraju bez praw konstytucyjnych , zdjęcie autorstwa salwadorskiego dziennikarza Carlosa Barrery, na którym widać Cecilię Abrego trzymającą koszulkę ze zdjęciami jej dzieci, zatrzymanych i uwięzionych w maju 2022 r.

Anioł Vargas

Gazeta La Jornada, czwartek, 31 lipca 2025 r., s. 4

Niezależna organizacja World Press Photo (WPP) z siedzibą w Amsterdamie w Holandii jasno przedstawiła swoje stanowisko w sprawie ludobójstwa w Strefie Gazy: Niestety, jest to bardzo trudne i przyłączamy się do apelu wszystkich mediów, ponieważ dziennikarze również umierają z głodu, wykonując swoją pracę .

Informację tę ogłosiła Babette Warendorf, dyrektor ds. wystaw w Fundacji WPP, która przybyła do Meksyku, aby wziąć udział w otwarciu wystawy World Press Photo 2025, która rozpoczyna się dzisiaj w Muzeum Franza Mayera i potrwa do 12 października.

Podczas tournée prasowego holenderski kurator podkreślił, że zwycięskie zdjęcie w konkursie po raz drugi z rzędu nawiązuje do konfliktu i jego skutków dla palestyńskiej ludności cywilnej.

„Obawiam się, że w tym roku zobaczymy o wiele więcej zdjęć z wojny w Strefie Gazy, ponieważ jeszcze się nie skończyła ” – powiedział, co skłoniło reporterów do zadania mu pytań o stanowisko WPP w sprawie izraelskich ataków militarnych na Palestyńczyków.

Przywiązujemy dużą wagę do wolności prasy i widzimy, że konflikt w Strefie Gazy był najbardziej śmiercionośnym konfliktem dla dziennikarzy na świecie. Do tej pory w Strefie Gazy zginęło ponad 160 osób. Dla nas najważniejsze jest to, aby dziennikarze mieli swobodę pracy – odpowiedział.

Wcześniej, na konferencji prasowej Babette Warendorf ostrzegła, że wolność prasy na całym świecie pogarsza się z roku na rok i że pod tym względem Meksyk pozostaje jednym z najniebezpieczniejszych krajów do uprawiania dziennikarstwa.

Przytoczył raport organizacji Reporterzy bez Granic, która sklasyfikowała nasz kraj na 124. miejscu wśród 180 państw pod względem wolności prasy, po tym jak od 2000 r. zamordowano tam ponad 150 dziennikarzy, a 28 zaginęło.

Kolejnym tematem poruszonym przez dyrektor ds. wystaw WPP była 70. rocznica istnienia organizacji, którą obchodzimy w tym roku. Wyjaśniła, że z okazji rocznicy organizacja otrzymała dodatkowe fundusze na prezentację zbiorów dla publiczności i zatrudnienie archiwisty, który obecnie pracuje nad ich uporządkowaniem.

W ramach jednej z najbardziej oczekiwanych wystaw w Muzeum Franza Mayera (Hidalgo Avenue 45, Downtown) World Press Photo 2025 prezentuje 144 najbardziej uderzające zdjęcia fotoreporterskie i dokumentalne wykonane w różnych zakątkach świata w 2024 roku.

Zwycięzców wybrano spośród 59 320 zdjęć nadesłanych przez 3778 fotografów ze 141 krajów. Zdjęcia oceniało jury regionalne, a następnie niezależne jury światowe.

W edycji 2025 nagrodzono 42 projekty, o dziewięć więcej niż w roku poprzednim, co, według organizatorów , stanowi znaczący wzrost różnorodności głosów, regionów i podejść . Jednak w przeciwieństwie do poprzednich edycji, nie uwzględniono w niej Meksykanów.

Podzielona na sześć sekcji, poświęconych poszczególnym obszarom geograficznym planety, wycieczka kończy się zwycięskim zdjęciem bieżącej edycji WPP: Palestyna , na którym urodzona w Strefie Gazy fotografka Samar Abu Elouf uchwyciła na zdjęciu swojego młodego rodaka Mahamouda Aljjoura, 9-letniego chłopca, który stracił obie ręce, uciekając z rodziną przed izraelskim atakiem, pogrążonego w rozmyślaniach w grze światłocienia.

Wesołych MacMasterów

Gazeta La Jornada, czwartek, 31 lipca 2025 r., s. 5

Cztery lata temu Mercedes Oteyza, wdowa po Manuelu Felguérezie (1928-2020), przekazała 35 indywidualnych prac i trzy portfolio z lat 1986-2019 do Museo Nacional de la Estampa (Munae). W zeszłym roku Juan Aceves, syn artysty Gilberto Acevesa Navarro (1931-2019), przekazał temu samemu muzeum 329 prac.

Obydwa gesty hojności ożywiają dwie wystawy, które zostaną otwarte w sobotę w Munae: Manuel Felguérez Irruption: Mercedes Oteyza Donation , którego kuratorką jest Lilia Prado, oraz Obsessions in Motion: Graphic Flow autorstwa Gilberto Acevesa Navarro , którego kuratorem jest Luis Ignacio Sáinz.

Pierwszą z nich uzupełniają trzy sitodruki z folderu Różnice i ciągłość , zawierające 24 aforyzmy Juana Garcíi Ponce'a, należące do kolekcji Munae; trzy rzeźby z pracowni Felguéreza oraz dwa najnowsze obrazy olejne, które namalował w 2020 roku. Do Obsessions in Motion dołączają dwa obrazy akrylowe o tematyce walk byków z Museum of Modern Art (MAM), instytucji przygotowującej wystawę Becoming a Line , prezentującą prace Acevesa Navarro, która odbędzie się w październiku przyszłego roku.

Po przeanalizowaniu czterech dekad twórczości reprezentowanej przez darowiznę, Prado określa Felguéreza jako odkrywcę i wizjonera . „Artysta z Zacatecas jest zawsze aktualny, ponieważ wszyscy mamy abstrakcyjny sposób myślenia ” – mówi w wywiadzie dla „La Jornada” . Mistrz odcisnął swoje piętno zarówno na sztuce nowoczesnej, jak i współczesnej . Jako członek Pokolenia Rupture, powiedział, że było to raczej otwarcie na nowe języki .

Dla kuratora Munae, kolejnym stałym elementem twórczości Felguéreza jest jego „irruption” , stąd tytuł wystawy. Choć kształcił się w rzeźbie w Europie, najwyraźniej później z powodów praktycznych zajął się malarstwem, choć nigdy nie przestał tworzyć grafiki . Artysta pracował w grafice w wielu pracowniach, takich jak Ediciones Multiarte, Tiempo Extra Editores, Pracownia Grafiki Wklęsłej w Centro Cultural Estación Indianilla i Taller Jesusa, nie wspominając o pracowni grawerskiej w Muzeum Sztuki Abstrakcyjnej im. Manuela Felguéreza w Zacatecas.

Wystawa podzielona jest na trzy sekcje tematyczne, odnoszące się do geometrii konstruktywnej, geometrii organicznej oraz materii i gestów. Aby nadać całości charakteru, włączono również stół roboczy Felguéreza w stanie, w jakim go zostawił , wraz ze słynną fajką.

▲ Leda (1987), akwaforta cukrowa i akwatinta autorstwa Manuela Felguéreza oraz Bez tytułu (Don Felipe II i jego malarz) (2000), akwatinta i akwatinta autorstwa Gilberto Acevesa Navarro. Zdjęcie dzięki uprzejmości Munae/Inbal

Błądzenie bez kompasu

Obsessions in Motion: Graphic Flow autorstwa Gilberto Acevesa Navarro to zbiór 75 grafik, pięciu płyt grawerskich i dwóch obrazów olejnych z MAM, łącznie 82 prace wykonane w takich technikach i sposobach prezentacji, jak druk elektrostatyczny, sitodruk, grafika cyfrowa, akwaforta, sucha igła, akwatinta, miedzioryt i monotypia.

Dla Luisa Ignacio Sáinza, w lesie żłobień i rylców, wśród parady pigmentów, Aceves Navarro wędruje bez kompasu, ale z kierunkiem, jaki wyznaczyłby Gilberto Owen, przecząc konwencjom dobrego sumienia. Z radością poszukuje żartobliwego znaczenia dla swoich wyrafinowanych obrazów. Czyni to w przekonaniu, że istota sztuki leży, dosłownie gnieździ się, w jej cennej zdolności do zaskakiwania. Dlatego dąży do poszukiwania tych małych, subtelnych rozkoszy, które są transgresjami: zbrodniami myślącej wrażliwości .

Według specjalisty, Aceves Navarro był liberałem w każdym tego słowa znaczeniu. Jako krytyczny demokrata, zawsze interesował się sprawami społecznymi, rdzennej ludności, klasy robotniczej oraz mniejszości religijnych, etnicznych i seksualnych . Jego dorobek jest obszerny , a kobiety na pierwszym planie, do których zawsze odnosił się z ambiwalentną postawą fascynacji i podziwu, choć z pewnymi akcentami mizoginistycznymi, co było cechą jego pokolenia i jego osobistej biografii .

Tytuł wystawy odzwierciedla fakt, że „praca refleksji i badań, którą Aceves Navarro wykonuje, aby grawerować płytę i drukować odbitkę, wyraża się w wyrażeniu „Obsessions in Motion ”, które odnosi się do całkowitego poświęcenia tematowi-przedmiotowi-sytuacji-bytowi, aż do jego całkowitego rozbicia i opanowania, poprzez dynamiczne wykonywanie takich działań. Oznacza to, że to, co jest reprezentowane, ulega transformacji w miarę przemieszczania się w przestrzeni”.

Druga część tytułu, Graphic Flow , nawiązuje do niemal nieskończonej liczby prób, szkiców i rysunków, które Aceves Navarro wykonuje dla każdego obrazu wybranego do wygrawerowania na płycie metalowej i wydrukowania na papierze krążącym w prasie drukarskiej .

Obie wystawy zostaną otwarte w sobotę o godz. 13.00 w Narodowym Muzeum Grafiki (Hidalgo Avenue 39, Plaza de la Santa Veracruz, Centrum Historyczne).